我在八零年代当后妈

最近狂迷的剧集，虽然破案的过程有点太短了

6.5 人设没有新意之处，剧情中规中矩，节奏尚可，编剧是有扎扎实实在写。制作应该是在有限的预算里做到最好了，是个诚意之作。不过没有吹得那么神，只不过比起流水线下来的大IP佛跳墙，清粥小菜里加点虾米也算别有滋味。说句真心话，糊是最好的滤镜，要不是八组一个推荐贴，这剧也就悄没声息播完算完，现在有了水花，鹅就拿来搞抄点，资本家的嘴脸真叫人反胃啊。

政治正确太过分了吧，人物内核过于简陋，疯狂迎合美国的主流价值观，“其实索尔内心是个好人，在乎家庭，在乎亲情，只是手段上有点坏，真正坏的是查克，就是个人面兽心”，导演恨不得把这句话刻在主角的脑壳上。 大概和绝命毒师差一千个档次吧。 原来换新导演了，第三季老导演回归，希望能改正归邪。

童年阴影和环境刺激下，孤独少女在性压抑与性恐惧中走向精神崩溃的故事。一闪而过的陌生男子、午夜钟声下的无声侵犯、丢弃背心前的犹豫、墙壁伸出的手臂都是性压抑的暗示，对姐姐的依赖、对男性洗漱品的厌恶、被强吻后的逃离都是性恐惧的直接证明。从面容扭曲的镜像到四处出现的裂缝和不断逼近的天花板，具象化了卡罗尔一步步走向精神奔溃的过程。直至闯入者的不速之访，所有情感汇聚到了男性象征的剃刀。而到电话线割断、电熨斗不插电、恐惧灰尘与阳光，卡罗尔已完全与外界现实隔离。除意向的运用外，波兰斯基对惊悚感的营造手法也一流。如科林之死，突然从远近三人的固定客观视角转化为科林受害的主观视角，以及对卡罗尔的谋杀长时间仰拍，都增强了观众的代入感。凯瑟琳·德纳芙对角色的演绎也非常完美。

简直是喜剧电影中的《清明上河图》！