我的AI能具现

说不上来的感觉，其实挺俗套的，但看完莫名的觉得有点酸，是一首歌，还是一句台词，还是一个画面，我一点也说不清楚。唯一的感觉是，那种校园里的清晰的味道依然能够闻得清清楚楚，想不起来那些人的脸了，但却依然记得那种年轻的感觉。好喜欢彭昱畅最后的呐喊啊，多希望那是现实中他真实的声音，像每个人都曾经想这样喊出来一样。虽然谈不上是多么好的网络剧，但却触动到了我，真难受。

因为黛伦本身是舞蹈家的原因吧，肢体、线条、舞蹈，在几部短片中都可见，甚至成为主题；剪不断理还乱的毛线。

我们拥有，然后学会忽略；我们相爱，然后开始麻木。

作为一名女性，观感非常不适。希望某些“女权主义者”明白，过度自尊、过度消费女权，实际上也是在变相伤害女性。毕竟，对女人最大的恶意，往往来自于女人。

1:偶然性与必然性的交替，用仅存一幕的速成关系戏谑男文青的冠冕堂皇。但到头来最必然的事物中却出现了偶然：“一群人中最有诚意的居然是那个小偷，那个和巴黎格格不入的人。”洪常秀的《在异国》显然略微偷师于此。 2:关于日常与陌生的逆转，和《狮子星座》一样，人物关系和城市紧密相连，即使只是表演的陌生，也一样会短暂改变巴黎在其心中的模样，而人物关系也将随之破裂，巴黎多变，但显然这段男女关系的坚固程度还不如巴黎。 3:抓住了一个只有前戏的日常时刻，展现了画家一整套熟悉但却需要陌生人来启动的创作流程，同样是速成关系，但这里显然并不同于故事一小品式的戏谑，它更像是画家房间里那一面镜子，映照出他完整却又重复的精神生活。而在街道上的那个追逐关系运动镜头则堪称关系镜头教学，应该是侯麦作品中最出彩的运动镜头调度了。