皇上驾到

9。只是淡淡叙述各角色的现状和前史，不经意间加入极大信息量。从儿歌到名字，在随后得到“回应”的有效细节太多，丰富的潜台词、高超的编剧穿针引线技巧、精湛的群戏表演使电影凝为整体，突然间满溢的情感就击中你。通过不断发问，囊括近年日本各种社会问题，继续对司法甚至对血缘联结都表达怀疑，拍不景气环境下底层边缘人们的相互拥抱。拍火车驶过预示危机；多用封闭空间暗景室内遮挡构图；拍滚落一地的橘子；由里在电视上看到自己经历情绪波动后选择特写女孩不自在的脚丫；安藤樱意味深长的独白表演时镜头缓缓向前移动。讲完小黑鱼各司其职汇成整体打败大黑鱼的故事之后，拍一家人来到门前看烟火，一个俯视镜头一家人仿佛就在同一条窄窄的小木舟上，那未见火花但闻其声的烟火，那只见口形未得听者的呼唤，大概就是人与人间的羁绊，摸不着但能感受。

春晚小品式表演＋宣泄式台词，感谢这部电影让我知道“脚趾抓地”的尴尬其实是一种自己都反应不过来的条件反射。它带有极端的道德凝视感，即单向推脱父母与子女的关系问题，而不是将二者置于平等地位沟通探讨，子欲养而亲不待当然是每个人都不想落得的，晚辈自然要去规避，但横亘在两代人之间的“为什么不能平等有效沟通”这个难题，才是中国社会亲情脉络最该理清楚的。除了主题，电影确实有感人的地方，候鸟归林，南来北往，不要让遗憾沦落为后悔；但需要改进的地方太多，由于开头不合理的成分含量过高，表演痕迹太浓，导致结尾早就猜到，所谓父母子女一场，就是看子女的背影渐行渐远。

生命是个奇迹 相遇是缘分

人家高中生做的作业比你大学生还洋气，惭愧啊惭愧。整个电影莫名其妙的。

4.5 我不相信托纳多雷和卡梅隆没看过这片，海上钢琴师和泰坦尼克号致敬本片的痕迹太明显了。费费晚年创作力的最后一次大爆发，开篇的黑白默片转为彩色有声电影，打破第四堵墙的拍法，结尾又模糊了第四堵墙的界限，最后摄影机又移位到片场剥离一层叙事进而转向由彩色有声至黑白默片的尾声过渡，一部电影里巧妙地结合了多种电影类型，这才是玩电影啊。一个布做的大海和一个固态黑烟的模型船能给你拍出这么一部电影来，或许这就是属于费里尼的才气，最后淡到片场记者独自带着那头犀牛划船时的那几句话意味深长，使得整部作品的艺术价值进一步升华。贵族与难民们由最初的阶级隔阂至最终因艺术而彼此共奋斗，结尾合唱甚是感动，以一种艺术的形式作为对战争的反抗，费费最后用艺术完成了他对一战历史的一个反思。(结尾的犀牛奶也真会玩）【资料馆】