重生职大，再创辉煌

仍然是强烈的造型感。一众人等浮夸的演技真是活生生把这部电影给毁了，连志村乔也难以幸免。最后一段本来挺好，结果被演员倒了胃口。对官僚制度的揭露和讽刺趋于表面化，这表明黑泽明和他的二位编剧真的是强行装懂，这也就直接导致他一旦涉及社会题材，几乎是必然要讲大道理，有时甚至是罔顾现实可能强行制造戏剧冲突（天国与地狱）。世界对他来说太复杂，以他的这点水平还很难抵达。 但话说回来，所有这些，如果放到时代剧里就是完全可以的，这也是为什么七武士、罗生门、用心棒和椿三十郎给人的感觉明显要舒服很多，甚至可以说是天衣无缝。这便是黑泽明的一大局限。

如果能将陆焉识在戈壁上逃跑的惊心动魄拍出来，能将劳改营里的人间惨状拍出来，哪怕只是一点点，也足以超越《活着》了。而现在这个家-传达室-火车站三点一线的版本，则简直就是一出陈道明版《朗读者》加《初恋50次》。

一人一马 自然光与长焦镜头 海格的摄影极尽温柔又带着节制的残酷 寡言的少年孤独又坚韧 告别苦痛的青春 少年初长成

独白，bgm，交谊舞。。。这是要跟谁致敬么

长达15年的感情，在收获爱情后难免面临种种新的问题，孩子的巨大分歧让阿尤夫和丹的感情面临挑战。阿尤夫童年的创伤让他无法面对孩子，而丹又十分想有个“完整的”家。好朋友怀孕的隐瞒已经让他十分气愤，男友的分歧又让他喘不过气。阿尤夫先是逃避，可问题只会越来越严重，家人，朋友，爱人。他最后只能选择慢慢妥协，原谅朋友的隐瞒，接受父亲的离去，和丹和解。放下刚拿起来的手机，放回房子的钥匙，阿尤夫已经对过去释怀。