荒年全村啃树皮我带全家咔咔炫肉

真不太行，连对话都剪来剪去不亦乐乎，不知图什么...意识形态编码系统倒可以推究：残废又刚愎自用的张译是前改革开放的革命话语之父，吴京则是新时代的人道、科学与英雄之父，大概也是某种中国父权精神流变吧（虽然艺术表现上一言难尽）；齐泽克所说的道德（对应片中的登山重任/体制化）与伦理（对应片中的感情/个人主义/反体制）的冲突在片中得到双重演绎（吴京-章子怡、井柏然-黑牡丹），但生硬草率，大有编一步是一步的拙劣姿态，并最后粗暴消解回归“道德”维度，想想都很可笑（吴京因登山一次次错过爱情，而最后彻底失去爱情时反倒登山激情爆发，女性成了男性实现理想自我的障碍，简直是齐泽克说的厌女症，与此前塑造的坚毅女性主体形成诡异断裂），结果两头不讨好，国家主义者痛心疾首，个人主义者弃如敝履。P.S.胡歌脸上写满了“走错片场”……

还不如上一部。没文化底蕴徒有一颗爱电影的心也是没用的。

说起来卡司里的每个人都不是因为这部剧才喜欢上的……

虽然叫《僵尸校园》，其实最好看的还是戏份不多的成年人戏码，很难……（需自行领会）不太懂看不到两集就冲着女主看不下去的人，虽然圣母人设确实2022年了非常不合适，但是好在女主着墨不多。不过这剧群像有点过多，所以有时候节奏不行，没有《王国》般刺激，但是最后两集挺高能，意想不到。最后，韩国人不光人人可以出道，还可以人人演僵尸，群演好得一逼

一名女性失踪，警方反应很快地开始了地毯式搜索。前3集跟《寻凶》很像，手机定位，监控排查，当时段车辆，嫌疑人跟踪，疑犯出人意料地自供出两处藏尸点。后3集主事警官陷入到了违反执法程序的漩涡中，被迫离职，算是对大英司法章程的控诉与反思，不考虑特殊情景，死搬教条，漠视常识，多做多错，才是律法的最大漏洞。两位母亲，一位坚定刚直，一位悲观低落，也有互相比较的意思，老太太演得真好。这些案件也令人想到了滴滴顺风车、美国章女等案。