荒年全村啃树皮我带全家咔咔炫肉

迈克尼科尔森是现实批判、心理剖析、方法表演类导演，温馨喜剧类作品（即使涉及同性议题）感觉在火候把握上不够地道……

看这个片子是在跟我家大猫参观完Catacombes之后，他让我看的。跟Brugge不同，去Burgge之前我已经看过在那里拍的电影了，但是catacombes的电影，则是在参观完之后。说不上恐怖，但是也算是为我们的旅途回忆加了一点小佐料。喜欢那句经典的“as above,so below”，喜欢男女主角认真推理的样子；虽然对考古和符号学完全没有了解，但是那些尘封的历史，有时候的确是让人感觉有趣。去完巴黎，的确是能感受到古老欧洲大陆和英格兰孤岛的不同氛围，开始可以理解为什么大家对这个地方如此趋之若鹜。

台湾在这片里或浓或淡的有若干身份，首先是“香蕉天堂”，再次是反攻基地、亚洲小龙什么的，这跟男主的处境是一致的，钮承泽随军赴台，这段都是义兄张世随口给他名字，后来冒用李麒麟之名过了一生。这种“名实不符”实际映照的是摇摆不定的战后台湾史，荒诞且吊诡。剧本有个很大的问题，钮承泽这一生的经历，表现的基本是个流水账，他一会赴宴一会嫖妓一会学英语一会扛香蕉，各种事件之间没有递进承接，叙事节奏毫无掌控感，到老了以后换了一班演员，感觉整个角色性格都变了，钮承泽是懵头懵脑像个弱智，李昆却是暴躁易怒——全片的跳跃感至此达到了高潮。而且之前傻了吧唧的钮承泽，我也看不出这份不讨人喜欢的设定在表达主题上有什么必要。可能本片为了赶两岸探亲开放的时事背景，胡乱拼凑了个赶工剧本，不过就算片尾没有亲人相认这场戏又有什么差别？

多重身份追求自我认同之路。

这片子的票房大概可以作为国人对于骗钱伪好莱坞大片到底有无判断力的又一个最新试验。